Николай ЧЕТВЕРТКОВ, кандидат исторических наук

Сегодня исполнилось 80 лет со дня кончины Фёдора Ивановича Шаляпина

 

Это хороший повод вспомнить о великом русском артисте, приезжавшим на пензенскую землю к друзьям в село Аргамаково Чембарского уезда.
Творческая судьба Ф.И. Шаляпина складывалась далеко не просто.

С детства полюбив театр, он последний грош отдавал, чтобы посмотреть спектакль. Играл в любительских театрах. Скитался с бродячими артистами по городам Поволжья и Кавказа, нарабатывая репертуар, приобретая сценические навыки. Жил впроголодь. Одевался кое-как. Нередко ночевал на сцене театра, не имея средств для оплаты квартиры, не говоря уже о гостинице.

А в Саратове Федор Шаляпин голодал. В этот город он прибыл вместе с другом – Алексеем Пешковым (в будущем известном советским писателем Максимом Горьким). Денег у них не было. Пошли в городской народный хор, где хористам после платных концертов немного приплачивали. Художественный руководитель, прослушав обоих, Алексея Пешкова принял, а Федору Шаляпину отказал, заявив, что у него нет голосовых данных. И Алексей Пешков длительное время кормил безработного Федора Шаляпина.

На исходе XIX века молодой, высокий и красивый Федор Шаляпин рискнул показать свое певческое мастерство в Петербурге. Столичная знать поначалу не хотела признавать провинциального певца с густым басом и прекрасными внешними данными. Но его заметил, случайно оказавшийся в Петербурге, известный купец-меценат С.И. Мамонтов – большой знаток искусства, имевший театр частной оперы. И пригласил Шаляпина на летние гастроли в Нижний Новгород, где мамонтовская труппа должна была выступать на художественно-промышленной выставке.

Как режиссер-постановщик, С.И. Мамонтов взял шефство над молодым артистом. Показывал Шаляпину, как надо петь то или другое место в партии, помогал ставить звук на верхних нотах, учил дышать при пении, владеть мимикой, пользоваться гримом, следить за мизансценами в спектаклях.

Это детально прорабатывалось на репетициях, в непринужденных беседах, когда Савва Иванович приглашал к себе в гостиничный номер молодого артиста с открытым русским лицом.
Первую арию из оперы «Жизнь за царя» (Иван Сусанин) Глинки «Чуют правду» Ф. Шаляпин спел мягко, задушевно. Драматизм исполнения артиста трогал до слез. В театре гремел шквал аплодисментов.

Летом 1896 года участники выставки еще услышали Ф. Шаляпина в опере «Фауст» Гуно и «Русалка» Даргомыжского. И каждый раз зрители, восхищенные чарующим голосом и захватывающей игрой артиста, долго не отпускали его со сцены, награждая аплодисментами. Это и решило его дальнейшую судьбу.

С начала театрального сезон Ф. Шаляпин – солист частной оперы С.И. Мамонтова. Репертуар его, правда, скудноват, но при содействии своего патрона артист приступил к изучению новых партий, с наслаждением окунувшись в «атмосферу подлинного искусства». Оттачивал певческое мастерство. Отрабатывал мизансцены. На репетициях совершенствовал «свои партии и немало деталей менял от спектакля к спектаклю», а то «даже на самих спектаклях». Проникать в психологическую суть каждой роли Ф. Шаляпину помогали художники В.М. Васнецов, В.Д. Поленов, К.А. Коровин, В.А. Серов, занимавшиеся в частной опере художественным оформлением спектаклей.

В Москве Ф. Шаляпин дебютировал в опере «Псковитянка» Римского-Корсакова. Трагическую роль сурового русского царя Ивана Грозного исполнял высокохудожественно, реально. Только мимикой «передавал все чувства, переживаемые Грозным». На лице «отражалась и злоба, и подозрительность, и трусость». А его «рыдания и стоны среди тихого народного хора оставляли такое сильное впечатление, что после закрытия занавеса в зрительном зале стояла некоторое время жуткая тишина, взрывающаяся затем бурей аплодисментов». Публика была потрясена исполнением Ф. Шаляпина и его умением перевоплощаться на сцене.

Исполняя партию Галицкого в опере «Князь Игорь» Бородина, Ф. Шаляпи ярко показал «кутежную натуру дикого, средневекового князя». И буквально очаровал москвичей партией Варяжского гостя из оперы «Садко» Римского-Корсакова. На сцене, вспоминали очевидцы, артист «стоял громадой», представляя русского богатыря. Его сильный голос «выгибался послушно и талантливо», выражая душевные переживания героя.

Далее последовали оперы «Опричник» Чайковского, «Хованщина» Мусоргского, «Рогнеда» и «Юдифь» Серова, «Моцарт и Сальери» Римского-Корсакого. В них Ф. Шаляпин исполнял главные роли. Пел легко, свободно, вдохновенно. Зрители его полюбили. В театре был аншлаг. А молодой, статный и красивый Ф. Шаляпин стал величайшим мастером оперной сцены, достигшим невиданных вершин вокального искусства и актерского мастерства.

Вскоре артиста пригасили в императорский Большой театр. Согласившись играть в нем главные роли, Ф. Шаляпин пожелал «выступать» в следующих операх: «Жизнь за Царя» (Иван Сусанин), «Рогнеда» (старик странник), «Опричник» (князь Вяземсий), «Дубровский» (Андрей Добролюбский), «Фауст» (Мефистофель), «Лакме» (Нилаканта) и «Севильский цирюльник» (Дон Базилио). Желание Ф. Шаляпина было удовлетворено. В каждой партии он добивался слияния великолепного голоса с действом на сцене, что захватывало и завораживало публику.

Популярность артиста росла. Москвичи шли в театр «на Шаляпина». Это заставляло подтягиваться и его партнеров по сцене, и дирижеров, и хозяйственные службы. Об артисте заговорили при царском дворе. Пригласили на гастроли в императорский Мариинский театр в Петербург, где три года назад не хотели признавать  этого сына казанской прачки и вятского мужика. 20 декабря 1899 года в присутствии царской семьи Ф. Шаляпин спел партию Мефистофеля в опере «Фауст» Гуно. Зал был зачарован игрой артиста, постоянно взрывался аплодисментами. Успех был такой, что министр царского двора барон Фредерикс заговорил «о переводе Шаляпина в Петербург». И начались поездки Федора Ивановича из Москвы в Петербург и обратно.

На сцене Мариинского театра Шаляпин с громадным успехом исполнял партии Панаса в опере «Ночь перед Рождеством» Римского-Корсакова, Фарлафа в «Руслане и Людмиле» Глинки, Свата в «Русалке» Даргомыжского, Галицкого в «Князе Игоре» Бородина и Судьи в «Вертере» Масснэ.

Накопив опыт, Ф.И. Шаляпин приступил к постановке опер в большом театре, проявляя настоящее новаторство в режиссуре, отметая устаревшие традиции, разрабатывая новые сценические костюмы. Поставленные им оперы «Руслан и Людмила» Глинки, «Каменный гость» Даргомыжского, «Борис Годунов» Мусорского стали шедеврами театрального искусства.

Работая над оперой «Борис Годунов», Ф.И. Шаляпин задумался над ее исторической основой. «История колеблется,– писал Федор Иванович, – не знает – виноват ли царь Борис в убиении царевича Дмитрия в Угличе, или не виноват. Пушкин делает его виноватым, Мусоргский вслед за Пушкиным наделяет Бориса совестью, в которой, как в клетке зверь, мечется преступная мука».
Как разрешить эту проблему? За консультациями Ф.И. Шаляпин обратился к нашему знаменитому историку В.О. Ключевскому. «С радостной благодарностью помню,- писал Шаляпин, – как чудесно говорил мне о Борисе, его эпохе и среде незабвенный Василий Осипович… Как живой, встал передо мной Шуйский в воплощении Ключевского. И я понял, что когда говорит такой тонкий хитрец, как Шуйский, я, Борис, и слушать должен его, как слушают ловкого интригана, а не просто бесхитростного докладчика-царедворца».

Поняв это, Ф.И. Шаляпин вырабатывал в себе достоинства царя, его походку, насыщал душу «теми мыслями, теми чувствами, той эпохой, каких требовал сценический образ», чтобы «сам стал верить каждому слову и жесту», а потом ему поверили зрители и слушатели. В результате на сцене Ф.И. Шаляпин создал настоящую трагедию. Сам же артист-режиссер успех оперы объяснял гениальностью Мусоргского, создавшего образ царя Бориса в «самых убедительных и верных интонациях», и прекрасной игрой оркестра под руководством С.В. Рахманинова.
Весной 1904 года Ф.И. Шаляпин по приглашению дирекции Миланского театра ставил оперу «Фауст» Бойто, освистанную здесь зрителями 15 лет назад.

Автор оперы не верил в ее возрождение. Общественность Милана возмущалась: неслыханный позор
– Мефистофеля выписывают из Москвы! Это все-равно, что из Италии везти пшеницу в Москву.

Артисты театра Ла Скала считали, что Ф.И. Шаляпин провалится в роли Мефистофеля. Местные клакеры требовали 15 тысяч франков, иначе они освищут русского артиста.
Решая массу проблем с постановкой оперы, Федор Иванович выступил в миланской газете с заявлением, осуждающим клакеров с их угрозами.

Спектакль начался в назначенное время. Вопреки всем ожиданиям, публика «с изумлением слушала русского певца, безукоризненно по-итальянски исполнявшего» партию Мефистофеля. При этом «ни одно слово, полное иронии и сарказма, не пропало даром». Известный итальянский тенор Анджело Мазини в газете «Новое время» писал: «…этот вечер был настоящим триумфом для русского артиста, вызвавшего громадный энтузиазм слушателей и бурные овации. Глубокое впечатление, произведенное Шаляпиным, вполне понятно. Это и прекрасный певец, и превосходный актер, а вдобавок у него прямо дантовское произношение».

Позднее Ф.И. Шаляпин гастролировал в Германии и Франции, Англии и США, Аргентине и Австралии, Индии, Китае и Японии. Находясь в Египте, Федор Иванович взобрался на пирамиду Хеопса и на высоте 141 метра спел русский романс «Не брани меня родная». Арии из опер, романсы и песни в Берлине исполнял на немецком языке, в Париже – на французском, в Лондоне – на английском. Слушатели удивлялись: как это ему удается!? Ведь он окончил всего два класса школы, а музыкальную грамоту познавал в церковном хоре!

И вот этот певец достиг невиданного совершенства в оперном искусстве, стал величайшим артистом мира, прославившим Россию! В его репертуаре более 60 опер, сотни романсов 36 композиторов разных континентов, около трех десятков русских народных песен. За исполнение песни «Дубинушка» в период первой русской революции Ф.И. Шаляпина грозили уволить из Большого театра. Артиста постоянно травили театральные бездари и завистники, реакционные журналисты, подчеркивая его мужицкое происхождение. А он гордился этим и с удовольствием пел для простого народа. Проводил благотворительные концерты в пользу инвалидов русско-японской и первой мировой войн.

Революции 1917 года Ф.И. Шаляпин воспринял всем сердцем, радовался крушению самодержавия в России. Много выступал перед рабочими и солдатами. Рассказывал им о своем безрадостном и голодном детстве, когда был подмастерьем сапожника, мальчиком в частной торговой лавке, переписчиком в конторе, бурлаком на Волге.

В первые годы советской власти Ф.И. Шаляпин возрождал труппу Большого театра, когда ведущие артисты и музыканты покинули Россию. Вел занятия в театральной студии, которой заведовала его супруга Иола Игнатьевна, итальянка по национальности, бывшая балерина частной оперы С.И. Мамонтова. За заслуги перед трудовым народом России Ф.И. Шаляпину в 1918 году было присвоено почетное звание народного артиста республики, чем он по праву гордился.

Когда закончилась гражданская война и людей начали преследовать за политические взгляды и буржуазное происхождение, Ф.И. Шаляпин эмигрировал из России. Пел на сценах театров всех континентов, избрав постоянным местом жительства Париж. Жил в роскоши, но постоянно тосковал по русской сцене, по своему народу, по любимой Волге. Душа его противилась сталинским порядкам. Из-за этого рассорился со своим другом А.М. Горьким, призывавшим Федора Ивановича обуздать свою гордыню и вернуться на родину. К сожалению, это не сбылось, в чем повинна вторая жена Шаляпина – Мария Валентиновна, ненавидевшая советский общественный строй.

Умер Федор Иванович Шаляпин в Париже 12 апреля 1938 года. Похоронен по христианскому обычаю на Батиньольском кладбище. Гроб с телом покойного опускали в зацементированную могилу под пение двух русских хоров Парижа.

В 1984 году останки Ф.И. Шаляпина были перевезены в Москву и захоронены на Новодевичьем кладбище. Над могилой поставлен мраморный памятник. В его бывшем доме на Садовом кольце – рядом со старым зданием посольства США – открыт музей. В стене дома – ниша с барельефом Ф.И. Шаляпина. С ранней весны до поздней осени не вянут цветы у памятника и барельефа – знак признания народа чародею сцены.

«Новая социальная газета», №13, 12 апреля 2018 г.
Публикация размещена с разрешения редакции «НСГ».
Адрес редакции «Новой социальной газеты»: г. Пенза, ул. К. Маркса, 16. Тел./факс.: 56-24-91, 56-42-02, 56-42-04.

Вячеслав КАРПОВ

«Да сохранятся в Милой роще навеки Восемнадцать лет»

 

Так написал в своих стихах пензенский поэт Лев Зефиров, автор стихов пензенского вальса на музыку Октября Гришина. В 1981 году знаменитый композитор и великая народная поэтесса ушли из жизни. И памятники на могилах, работы разных скульпторов, у них похожие – раскрытые книги: на погосте Смирновой в селе Русский Ишим и на захоронении О.В. Гришина в Пензе, на Ново-западном кладбище. 1 сентября 1981 года умер брат поэтессы Николай Платонович. 29 ноября, когда не стало поэтессы Матрены Смирновой, у нее родилась правнучка. Судьба поэта в России всегда нелегка, а судьба женщины-поэта тяжела вдвойне.

Довелось ей, как всякому русскому поэту, прожив тяжёлую жизнь, принять ещё и мученическую смерть. Кошмар продолжался больше суток. То ли небо её не брало, то ли земля не хотела отдавать – напишет впоследствии журналист И. Крамской. Вызванная из райцентра «Скорая помощь» забирать Матрёну Смирнову отказалась. Знаем, мол, – алкогольное отравление. А ей становилось всё хуже и хуже. Через несколько часов снова вызвали «Скорую помощь». На этот раз её увезли, но медицинскую помощь и в больнице оказали ещё с опозданием на несколько часов. Потом уже вскрытие показало совсем другой диагноз – инфаркт кишечника или аппендицит.

Так не стало прекрасного, талантливого, необыкновенно одарённого человека земли Городищенской, поэтессы, которая воспевала красоту нашего края, которая любила всем сердцем эту землю и живущих на ней людей, хотя они были и глухи к её тяжёлой судьбе. Ушла Матрена Смирнова «под уклон»» 29 ноября 1981 года, не дожив двух лет до семидесяти. Любимая внучка Матрёны Платоновны, безвременно ушедшая Галина Смирнова-Трубина, подхватила эстафету её поэтического творчества, стихи её также душевны и проникновенны.

 

Добрый след
В честь столетья
Матрены Смирновой
Даже ветер осенний поет,
А весной в милой роще зеленой
Все малиной алеет восход.

 

Кто и как Россию обустраивает?

 

Как же мы хранили и продолжаем хранить память о простых русских талантах, благодаря которым мы еще хотя бы чуть-чуть помним наши истоки, и слава и известность которых, помогла, наконец-то, отличать Пензу от Перми? У Солженицына есть статья «Как нам обустроить Россию». А есть ли кому обустраивать? Думаю, что пока еще шансы сохраняются! В честь 125-летия со дня рождения А.П. Анисимовой ученики школы №17 поставили новые стелы и ограды на могиле сказительницы (год искали заброшенную могилу, а найдя, рядом обнаружили захоронение ее дочери Вассы Алеевой). Учениками было собрано 21 тысяча рублей (благотворительные акции, сбор макулатуры, изготовление и продажа сувениров). Проект назвали «Птица Радость для А.П. Анисимовой». На вопрос – Какие чувства вы испытываете, завершив проект? – все участники ответили – гордость! И это памятка для чиновников от культуры, писательской, литературной и прочей культурной общественности, да и для нас всех.

В селе Ключи Малосердобинского района Пензенской области с чистого листа построили мемориальный центр памяти выдающихся наших земляков: певицы Лидии Руслановой, cподвижницы Малевича и бабушки русского авангарда Вере Ермолаевой, и советского писателя Ф. Гладкова. В «Культурной комнате» школы села Русский Ишим, посвященной известной землячке, я видел макет домика Матрены Смирновой. А самого дома нет, место, где он находился, пустует. Я знаю, что в руководстве Городищенского района сегодня команда, впитавшая дух Наровчатского культурного возрождения, и понимающая смысл и роль культурного строительства в воспитании человека. Георг Мясников, говоря о том, что надо иметь то, чем гордиться, писал в своих дневниках 26.08.1986 г.: «Пенза из захудалого малоизвестного города стала центром российской культуры, образцом для подражания».

И в 2018 году в честь 105-летия со дня рождения поэтессы надо хотя бы начать проект обустройства мемориального дома памяти Матрены Смирновой. Ведь еще 30 августа 2002 года выходило постановление Минкультуры Пензенской области к 90-летию со дня рождения поэтессы, об открытии музея ее имени, как филиала литературного музея. И что хотя бы через 125 лет со дня рождения «пензенского соловья» А.П. Анисимовой нужно решить вопрос об установке памятной доски на доме №5 по улице Социальной в Пензе, где жила Александра Петровна.

В рамках мероприятий, приуроченных к 100-летию со дня рождения поэтессы, в 2013 году, на могиле Матрены Смирновой в селе Русский Ишим Городищенского района Пензенской области установлен новый надгробный памятник, выполненный в форме раскрытой книги. На одной половине памятника изображена сама Матрена Смирнова, а на второй – высечены имена ее родителей. Стало доброй традицией проводить на территории школы с. Русский Ишим «Смирновские чтения», посвященные памяти поэтессы.. Преподаватель русского языка и литературы Тамара Грунчева реализовала проект по созданию фильма, созданного на основе воспоминаний очевидцев, фото- и видеодокументов о жизни и творчестве поэтессы. По инициативе Тамары Александровны открыта и «Смирновская тропа» в селе Русский Ишим, включенная в сборник экскурсионных маршрутов.

Очень правильно, что придорожный комплекс, расположенный в березовой роще на 674 км. федеральной трассы М 5 «Урал», назван «Милой рощей» в честь знаменитой песни поэтессы. Большую работу, опыт которой надо перенимать, проводит районная библиотека г. Городище: 2011 год – первый поэтический фестиваль, 2012 год – второй поэтический фестиваль и выпуск поэтического сборника «Звуки милой рощи», 2013 год: третий поэтический фестиваль, посвященный 100-летнему юбилею поэтессы М.П Смирновой (выпуск поэтического сборника «Березовые песни», на который средства, как и на памятник, собирали всем миром.

Открытие литературного памятника М.П. Смирновой на территории Городищенской районной библиотеки (которой присвоено звание поэтессы) и детской школы искусства. Создание литературной комнаты в краеведческом музее, где мне очень запомнился с большой любовью оформленный фотоальбом, подаренный музею внучкой Матрены Смирновой Галиной Трубиной; установка мемориальной таблички на здании районной библиотеки. 2014 и 2015 годы – 4-й и 5-й поэтические фестивали. А 13 октября 2017 года прошел уже 7-й песенно-поэтический фестиваль имени М.П. Смирновой «Край наш Городищенский», который на 2018 год планируется уже, как областной.

Программа 7-го фестиваля включала: поэтическое арт-кафе «Мелодии любимой поэзии», выставку картин ДШИ по произведениям М.П. Смирновой, выступления творческих коллективов района. Ознакомившись с великолепной инициативой малой родины Матрены Смирновой, я подумал, как было бы здорово и всем районам перенять эти начинания, а уж таким местам, где исторически находятся музеи: Тарханы, имени Белинского, Куприна, Радищева, просто давно уже необходимо было приступать к реализации проектов по проведению ежегодных областных, а в перспективе и всероссийских гражданско-патриотических фестивалей музыки и поэзии.

Хочу подчеркнуть – именно гражданско-патриотических, а чтобы не уплыть опять в псевдопатриотизм, давайте все-таки задумаемся, почему, постоянно говоря о патриотизме, мы не прирастаем наследием наших великих земляков? И как сейчас остро-актуально задуманное почти 40 лет назад: из дневников Георга Мясникова: 18.02.1978 г. «Беседа с комиссией Минкультуры РСФСР по объединению музеев… 2 этап – все последние 15 лет – материальное и моральное укрепление музеев; 3 – этап – надо начинать. Он должен состоять в том, чтобы превратить музеи в центры научной пропаганды деяний великих земляков. Этап сложный, но неизбежный».

Сегодня книги Матрены Смирновой стали библиографической редкостью, а сборник «Березовые песни», изданный все миром в Городищенском районе к 100-летию великой поэтессы, просто не достать. Завалы необработанных и неопубликованных произведений у родственников, в архивах газет. Такая же картина в музее А.П. Анисимовой в селе Поим. Когда же мы начнем сохранять прошлое, ведь будущее без него не создать!

«Новая социальная газета», №13, 12 апреля 2018 г.
Публикация размещена с разрешения редакции «НСГ».
Адрес редакции «Новой социальной газеты»: г. Пенза, ул. К. Маркса, 16. Тел./факс.: 56-24-91, 56-42-02, 56-42-04.

Дмитрий ГУЛИН

 

Вчера пресс-служба следственного управления Следственного комитета России по Пензенской области распространила сообщение о том, что расследование громкого дела по обвинению бывшего заместителя председателя пензенской городской Думы Георгия Тюрина завершено. Экс-замглавы Пензы обвиняется в совершении преступлений, предусмотренных ч. 6 ст. 290 УК – Получение должностным лицом взятки в особо крупном размере и ч. 1 ст. 169 УК – Воспрепятствование законной предпринимательской деятельности. Подчеркивается, что уголовное дело расследовано при взаимодействии сотрудников СК и УФСБ.

По версии следствия, летом 2016 года Тюрин решил получить взятку за положительное решение вопроса о предоставлении ООО «N» разрешения на отклонение от предельных параметров разрешенного строительства, о чем он и сообщил руководителю компании. Тот согласился.
«В октябре 2016 года, экс-депутат, имея непогашенные обязательства перед двумя лицами по оплате выполненных для него работ и оказанных услуг на сумму не менее 1 миллиона рублей, сообщил, что данную сумму им передаст вышеуказанный предприниматель. Последний передал им 1 миллион рублей, осознавая, что, освобождая депутата от имущественных обязательств перед третьими лицами, он передает ему взятку…» – уточняется в сообщении ведомства.

С октября по декабрь 2016 года Тюрин, зная, что администрация Пензы вынесла постановление об отказе в предоставлении разрешения на отклонение от предельных параметров разрешенного строительства, сообщал предпринимателю, что он «продолжил использовать авторитет и иные возможности в силу занимаемых им должностей для оказания воздействия на должностных лиц администрации города», за что тот должен «дополнительно передать ему в качестве взятки имущественное право на часть объекта капитального строительства площадью 1450 квадратных метров», стоимостью чуть более 34 миллионов рублей. Для этого он привлек посредника, который подготовил пакет документов, в том числе заведомо подложные документы, подтверждающие получение предпринимателем за часть объекта капстроительства (после оформления соответствующих документов на весь объект), якобы от сына депутата, 24 миллионов 650 тысяч рублей.

«Таким образом, в период с июня 2016 года по май 2017 года депутат безвозмездно получил от предпринимателя лично и через посредника взятку, общая сумма которой составила чуть более 35 миллионов рублей».
Уголовное дело направлено в прокуратуру Пензенской области для утверждения обвинительного заключения.

«Новая социальная газета», №13, 12 апреля 2018 г.
Публикация размещена с разрешения редакции «НСГ».
Адрес редакции «Новой социальной газеты»: г. Пенза, ул. К. Маркса, 16. Тел./факс.: 56-24-91, 56-42-02, 56-42-04.

Анастасия ШУБИНА

 

В начале прошлой недели была поставлена точка в разбирательстве громкой аварии, унесшей жизнь человека, в январе 2017 года. Суд вынес обвинительный приговор сотрудникам филиала «Пензенский» ПАО «Т Плюс», а компания договорилась с родственниками погибшего о размере компенсации.

По результатам расследования уголовного дела по статье 217 УК РФ – Нарушение правил безопасности на взрывоопасных объектах – на скамье подсудимых оказались два сотрудника ПАО «Т Плюс»: начальник смены котлотурбинного цеха ТЭЦ-1 Л. и С. – «старший мастер по ремонту оборудования 1 группы (котельного, турбинного) в Центральной ремонтной службе, пензенский участок (обособленное подразделение г. Пенза), Участке по ремонту тепломеханического оборудования, Группе по ремонту тепломеханического оборудования ТЭЦ-1».

24 января 2017 года начальником котлотурбинного цеха филиала «Мордовский» ПАО «Т Плюс» Д. был выдан наряд-допуск на устранение дефектов в подогревателе высокого давления ПВД-6 турбогенератора 5 (далее ПВД-6 ТГ-5) в турбинном отделении котлотурбинного цеха площадки главного корпуса ТЭЦ-1 «с применением электросварочных и газосварочных работ».

26 января в 9 часов 31 минуту к ремонтно-восстановительным работам на ПВД-6 ТГ-5 была допущена ремонтная бригада в составе руководителя работ С., производителя работ П., слесаря А., электросварщика ручной сварки В., которые были завершены около 11 часов 30 минут.

Далее, в период до 13 часов 10 минут, С., действуя в нарушение норм и правил безопасности, «разработанных в целях предотвращения аварийных ситуаций на опасном производственном объекте» (III класса опасности), «не предвидя возможности наступления общественно опасных последствий своих действий (бездействия), хотя при необходимой внимательности и предусмотрительности должен был и мог предвидеть эти последствия», «не исполняя свои обязанности и грубо нарушая правила и нормы безопасности на взрывоопасном объекте», доложил начальнику смены КТЦ Л. об окончании ремонтно-восстановительных работ и о готовности к испытаниям ремонтируемого изделия ПВД-6 ТГ-5.

В вину ему также было вменено то, что он, зная что в процессе ремонтно-восстановительных работ шпилечно-гаечное соединение фланцевого разъема ПВД-6 ТГ-5 было полностью разобрано, лично не проверил полноту и качество сборки. Не организовал сборку шпилечно-гаечного соединения фланцевого разъема, в том числе не организовал затяжку шпилек фланцевого соединения, не осмотрел после затяжки шпильки и гайки – на отсутствие дефектов в резьбовом соединении, не осуществил проверку правильности их взаимного положения.

Для наблюдения за ходом проведения испытаний результатов ремонтно-восстановительных работ С. отправил «в опасную зону испытываемого сосуда» слесаря по ремонту оборудования центральной ремонтной службы П. и электросварщика ручной сварки В.

Л., находясь на рабочем месте –  щите управления в турбинном отделении котлотурбинного цеха ТЭЦ-1, грубо нарушая правила и нормы безопасности, не убедился в том, что ремонтно-восстановительные работы на техническом устройстве – подогревателе высокого давления ПВД-6 ТГ-5 полностью закончены. Лично принял решение при полностью разобранном шпилечно-гаечном соединении фланцевого разъема ПВД-6 ТГ-5 о проведении испытания ремонтируемого изделия на прочность и герметичность «неразрешенным, опасным и недостоверным методом, а именно, вместо гидроиспытаний ПВД-6 ТГ-5 водой решил провести пневмоиспытания мембранного уплотнения фланцевого разъема с использованием вместо воды перегретого пара высокого давления».

В период примерно с 13:00 до 13:10 Л., в процессе проведения пневмоиспытаний осуществил подачу пара под давлением в корпус ПВД-6 ТГ-5, что привело к «созданию избыточного внутреннего давления пара, превысившего, с учетом веса цилиндрической части ПВД-6 ТГ-5, прочность сварочного шва мембраны фланцевого разъема корпуса при закрытых дренажах парового пространства корпуса ПВД и других предохранительных устройств».

В результате произошел «разрыв мембранного уплотнения фланцевого соединения» с поднятием «верхней части корпуса ПВД-6 ТГ-5», которая повредила кровлю турбинного отделения котлотурбинного цеха с последующим ее обрушением, в том числе на электросварщика ручной сварки В., находившегося в опасной зоне.

«В результате грубого нарушения в комплексе С. и Л. норм и правил безопасности была создана опасная ситуация в виде искусственно созданного ими опасного производственного фактора. Опасность воздействия пара под давлением при выбросе (прорыве) при нахождении работников филиала «Мордовский» ПАО «Т Плюс» в опасной зоне, а в дальнейшем опасность разрушающихся конструкций и элементов оборудования в процессе выполнения работ, тем самым была создана угроза причинения смерти лицам, находившимся в непосредственной близости от ПВД-6 ТГ-5, т.е. в опасной зоне пневмоиспытаний изделия и на смежных участках КТЦ площадки главного корпуса ТЭЦ-1».

Электросварщик ручной сварки В. от полученных повреждений, не совместимых с жизнью,  скончался на месте.
Филиалу «Мордовский» ПАО «Т Плюс» был причинен ущерб в размере «69 441 061,09 рублей».

Л. и С. согласились с предъявленным обвинением в полном объеме, при ознакомлении с материалами дела заявили ходатайство о постановлении приговора без проведения судебного разбирательства. Суд назначил каждому наказание в виде лишения свободы сроком на 1 год 6 месяцев – условно, с испытательным сроком на 1 год.

А вот гражданский иск родственников погибшего сварщика к филиалу «Мордовский» ПАО «Т Плюс» о компенсации морального вреда в сумме 2 миллиона рублей суд оставил без рассмотрения, признав за ними право на удовлетворение иска в порядке гражданского судопроизводства.
2 апреля суд утвердил мировое соглашение между ПАО «Т Плюс» и родственниками электросварщика ручной сварки В. По его условиям «стороны» признают, что 26 января 2017 года «при производстве работ, по условиям заключенного трудового договора между ПАО «Т-Плюс» и В., с последним произошел несчастный случай со смертельным исходом…» А сумма выплаты в размере 850 тысяч рублей, «в полном объеме компенсирует все причиненные нравственные и физические страдания, связанные со смертью В.».

«Новая социальная газета», №13, 12 апреля 2018 г.
Публикация размещена с разрешения редакции «НСГ».
Адрес редакции «Новой социальной газеты»: г. Пенза, ул. К. Маркса, 16. Тел./факс.: 56-24-91, 56-42-02, 56-42-04.