Вячеслав КАРПОВ
Джазисты уходили в ополченье,
цивильного не скинув облаченья.
Тромбонов и чечеток короли
в солдаты необученные шли…
…Редели их ряды и убывали.
Их убивали, их позабывали.
И всетаки под музыку Земли
их в поминанье светлое внесли…
Булат Окуджава
Театр военных действий
20 век стал веком великих трагедий, самой страшной из которых явилась Вторая Мировая война, для России ставшая Великой Отечественной. Никогда еще театр военных действий и театр игровой не соприкасались так плотно, как в середине 20 века, во время войны 1941-1945 годов.
Однако не так уж часто задумываются о том, что и во время войны люди оставались, прежде всего, такими же людьми, какими были и до трагического дня 22 июня 1941 года – жаждущими веселья, развлечений и хотя бы маленьких культурных радостей. Именно эту функцию – доносить до воинов, борющихся за человеческую Жизнь, частичку этой самой жизни, гражданской, мирной, взяли на себя театральные деятели сороковых годов, организовав фронтовые театры и бригады. Они выезжали, проглатывая страх, в самые горячие точки. Казалось бы, когда над головой свистят снаряды, рядом падают бомбы, мысли об искусстве должны улетучиться сами собой, оставив в голове одну-единственную мысль – как прокормиться и выжить.
Однако главное, в чем просчитались фашисты – они не смогли разрушить моральный дух и единство русского народа, человек остался человеком и, как ни пафосно это прозвучит, искусство ему в этом помогло. Всего в составе фронтовых бригад и театров ВТО (Всесоюзное театральное общество) числилось 400 человек. Солдаты считали своим долгом обеспечить безопасность приехавшим к ним артистам, а те, в свою очередь, понимали, насколько важно не обделить частичкой радости, которую они привезли, всех воинов, и зачастую показывали подряд несколько раз одни и те же номера для того, чтобы их увидели все бойцы. Конечно, условия, в которых приходилось выступать фронтовым артистам, с трудом можно назвать театральными. В большинстве случаев, это были выступления прямо с грузовика, в окопах, в землянках, в госпиталях, либо на открытых полянах, прямо на улице при дневном свете (что исключало использование грима), без занавеса, без костюмов.
Приходилось выступать, произнося тексты ролей шепотом (в лесу могли прятаться гитлеровцы), и по телефону – бойцы-связисты, к которым приехали актеры, не могли отойти от аппаратов и слушали концерт, не покидая поста. Помимо непосредственного участия, коллективы считали своей обязанностью материальную помощь фронту. Артисты театров сыграли сверх плана 5275 спектаклей и собрали 98 миллионов рублей, которые и были переданы государству, как помощь фронту от работников искусств. В пользу детей погибших воинов было сыграно 2183 спектакля и собрано 25,5 миллионов рублей. На свои собственные средства, заработанные во время предвоенных гастролей, наша землячка Лидия Русланова приобрела две батареи Катюш, которые были отправлены на Первый Белорусский фронт в корпус, которым командовал её муж. В выступлениях в действующей армии приняло участие 3685 бригад, в которых было свыше 42 000 работников искусств.
Итоговая статистика показывает, что всего за время войны для воинов было показано 1 350 000 спектаклей, концертов и творческих встреч. Пять фронтовых коллективов ВТО провели в действующей армии 1575 дней. Театры осуществили постановку 25 спектаклей, из них советских пьес – 10, классических – 12, концертно-эстрадных программ – 3. Роль фронтовых театров в культурном обслуживании армии была настолько велика, что в 1943 году в Москве состоялся творческий смотр их работы. Свыше трех тысяч работников искусства награждены боевыми орденами и медалями Советского Союза. К работе фронтовых бригад предъявлялись требования в духе военного времени: мобильность, готовность и способность выступать в непосредственной близости к передовой, играть везде – на палубах военных кораблей, под открытым небом, на аэродромах, в землянках, в блиндажах, на вокзалах, в агитпунктах, в медсанбатах, на лесных полянах, в оврагах.
В духе военного времени – это не просто громко и пафосно сказанные слова, а и постоянная смертельная опасность. Под Вязьмой, на старой Смоленской дороге, находится заброшенный закладной камень. Он был поставлен 10 лет назад в память о погибших там осенью 1941 года музыкантах Красноармейского джаз-оркестра Наркомата обороны СССР. Они попали в окружение и почти все были расстреляны фашистами, а судьба некоторых музыкантов и поныне не известна. Тех, кто в 1941 году сменил концертный фрак на военную форму, было 30 человек. Артистов в плен немцы не брали. По законам военного времени, они считались особо опасными и приравнивались к морякам, партизанам, морским пехотинцам. Но для оркестра Наркомата обороны СССР фашисты решили сделать исключение. Они предложили выбор: жизнь на благо Третьего рейха или расстрел на месте. Все музыканты выбрали смерть.
В октябре 1941 в Вяземском котле погиб Государственный духовой оркестр СССР, который находился в составе 6-ой дивизии народного ополчения.
В процессе подготовки этого материала я вспомнил критическое пожелание в мой адрес биографа Лидии Руслановой и тоже моего земляка, проживающего ныне в Москве, Михаила Полубоярова: «… Да и кто считал у великих артистов деньги!...Cреди всей этой публики порядочные люди очень редки. И Русланова из числа лучшей половины. Наплевать на эти бриллианты и забыть!»
Почти со всем я согласился, но так и не смог увязать для себя воедино сногсшибательные гонорары элиты концертных бригад со страной, ведущей кровопролитную войну и вечно нищим народом. И когда совсем недавно, в городском музее Нижнего Ломова мне любезно показали хранящиеся там письма, фронтовой дневник и другие документы московской актрисы Златы Алексеевны Соколовой (1915–1998) я и решил познакомить читателей не с «публикой», состоящей из лучших и худших половин, а с жизнью и военной судьбой простых смертных рядовых театрального фронта. Этот рассказ написан на основе ее архива. Она была женой нашего земляка Евгения Сузюмова. В браке они прожили 62 года и скончались в один год. Все архивные и дневниковые записи, а также воспоминания любезно предоставлены сыном Елены Алексеевны Соколовой и Евгения Матвеевича Сузюмова Алексеем Евгеньевичем Сузюмовым, за что автор материала и редакция газеты выражают ему признательность и благодарность.
О Злате Алексеевне Соколовой-Кононок
Злата, как она утверждала, имя сербское: ее дед был офицер сербского происхождения. Она с детства хотела стать артисткой, даже прошла отбор в студию Айседоры Дункан для обучения современному балету, но надо было жить в пансионате, часто уезжать, а Злата была так привязана к своей маме (которую, насколько я понимаю, видела редко), что категорически отказалась. Она все же осуществила свою мечту: поступила в театральное училище при театре им. Вахтангова.
Из дневника Златы
«29.08.1931. Исполнилась величайшая радость. Я принята (26.08) в студию Вахтангова. Это мне «путевка в жизнь», как говорит мамуся. Теперь надо будет много трудиться, и работать над собой. Хотя будет много трудностей и неприятностей, но я не боюсь их, я постараюсь побороть их и «выйти на дорогу». Из трехсот с лишним человек принято всего 12 человек. 6 девочек и 6 мальчиков… Из 12-ти я самая младшая».
После окончания (с 30 марта 1935 г.) играла в театре-студии Рубена Симонова. Играла «героинь» (т.е. главные женские роли, такое было ее театральное амплуа) и классику (Аню в «Вишневом саде» Чехова, Машу в «Дубровском» Пушкина, Негину в «Талантах и поклонниках» и современные вещи: в Свердловском театре Лиду в «Платоне Кречете» Корнейчука, Маньку-бандитку в «Луне слева» Биль-Белоцерковского). «Битвой при Керженцеве» называли театральные преобразования, осуществленные тогдашним министром культуры в предвоенные годы, в результате которых студию Симонова, среди прочих театров, закрыли.
Симонов стал главрежем театра им. Вахтангова, обещал взять в труппу Злату, но в итоге не взял.
А. Сузюмов о знакомстве родителей. Отрывок из воспоминаний
Мои родители познакомились в 1936 году в свиносовхозе и вскоре поженились. Прожили они вместе целых 60 лет. Здесь я должен дополнить воспоминания отца эпизодом, который часто рассказывала мама. У него только записано, что в одной из поездок он познакомился с актрисой Златой Соколовой. Это была дочка Марии Соколовой, московской знакомой (по партработе) зам. нач. политотдела наркомата совхозов, с которым ездил в тот момент отец (с инспекциями). В каждом совхозе был политотдел – их-то и инспектировали. А московские артисты давали выездные спектакли в провинции, и (как вспоминала мама) «двух голодных актрис пригласили на ужин в шикарный наркомовский вагон».
Моя будущая мама, сытая и довольная, уходя, сказала Евгению: «Вы такой красивый, такой замечательный – дайте я Вас поцелую! Потом, потом...» Это были слова из какой-то пьесы, в которой она играла, но отец, видимо, воспринял их всерьез. Вернувшись в Москву, он стал ухаживать за Златой – ходил на ее спектакли, встречал после них, дарил цветы. 16/11/1936 они поженились. Отец, как работник наркомата, имел талоны на обед в ресторан «Прага» в центре Москвы, он не обедал накануне, сохранил свой талон, чтобы после ЗАГСа с молодой женой в «Праге» отметить вдвоем бракосочетание.
В 1938 г. она работала в московском театре Промкооперации. В 1939 г. играла в Областном театре комедии и эстрады, потом год – в Свердловском передвижном драмтеатре. С гастролями они ездили по глубинке: совхозам, поселкам. С апреля 1941 г. Злата работала в Московском театре (клубе) милиции, который с началом войны был реорганизован в агиттеатр «Ястребок» – это был единственный театр, работавший в Москве в период отступления Красной Армии и эвакуации жителей. Пошла добровольцем (в свободное от работы время или при необходимости) на крыши – тушить зажигалки.
Из письма мужу от 11.12.1941: «Скажу тебе вкратце: когда начались бомбежки, пошла я на крышу. Случилось это так... Вбегаю в убежище. Отдышаться не могу. Тут приходят и приглашают мужчин на крышу дежурить, а «мужчины» все поопускали глаза в пол, притихли и как будто мужчин здесь нет.... Оскорбилась я за всех мужчин разом и за тебя в особенности. Думаю, не смеют они тебя оскорблять!.. Ну вот, я и предложила свои услуги. Давайте, говорю, я попробую... Ну что ж, говорят, пойдите. Дали мне брезентовые варежки, лом, и пошли на крышу. Кругом бьют зенитки, ракеты летят, зажигалки... Страшновато... Это была вторая бомбежка, самая страшная. Очень много было пожаров. Опыта еще не было. А зажигалки когда летят, то неприятно визжат. Ну, в общем, удовольствия было мало. Страшно и все-таки очень и очень весело... Страшно потому, что полная беспомощность. А мне всегда, чем страшнее, тем веселее. «Есть упоение в бою».
В театральной стенгазете появились стихи:
...И только слышен вой тревоги,
Где Соколова? На посту.
Стоит бесстрашно на пороге
И ловит бомбы на лету!
«Ястребок» не только откликался на события, он и предвидел их. Зоя Космодемьянская, ставшая символом сопротивления народа врагу, была схвачена и расстреляна немцами 28 ноября 1941 г., но еще 2 октября Злата сыграла сценку «Подвиг», которая предвосхитила это событие.
Театр закрыли в сентябре 1942 г. (в Москву понемногу стали возвращаться столичные коллективы). В 1943 г. работала зав. библиотекой Центральной школы милиции, далее – в редакции военно-оборонного плаката «Окна ТАСС», а с 14.04.1944 перешла на «работу по специальности» (как записано в трудовой книжке) во Второй Московский государственный передвижной театр (фронтовой театр под руководством Раевского – один из театров Дирекции фронтовых театров). И проработала в этом театре до декабря 1946 г., после чего навсегда покинула сцену (сначала из-за болезней сына, потом из-за собственных болезней – в Берлине была контужена в голову, а проблемы с сердцем начались еще раньше). 2-го мая 1945 г. уже играла в Берлине Ларису в «Бесприданнице» Островского.
Имеет (как и другие актеры ее труппы) благодарности от Верховного Главнокомандующего – две грамоты: «За прорыв обороны и наступление на Берлин» от 23 апреля 1945 г. и №359 от 2.05.1941 «За взятие Берлина» (обе за подписью генерала А.И. Литвинова – члена Военного Совета 3-й Ударной Армии 1-го Белорусского Фронта). Бойцы именно этой Армии водрузили 1 мая 1945 г. Знамя Победы над Рейхстагом. Награждена Почетной грамотой комитета по делам искусств при Совнаркоме СССР, медалями «За оборону Москвы», «За победу над Германией», «За доблестный труд в Великой Отечественной войне», юбилейной медалью «20 лет Победы в Великой Отечественной войне». В ее архиве (находится в городском музее г. Нижний Ломов) имеется справка на получение медали «За взятие Берлина», но почему-то медаль не была получена.
Вот отзывы прессы о «Ястребке» – газета «На боевом посту № 23 от 27 декабря 1941 г., стр. 4, заметка называется «Наш боевой театр»: «Театр столичной милиции «Ястребок» родился в суровые дни, когда враг рвался к столице... Совсем молодой лирической актрисе Злате Соколовой была поручена патетическая роль Магды в этюде «После полуночи». Много трудностей пришлось преодолеть актрисе... на пути к овладению ролью».
Из письма Златы мужу Евгению от 9.12.1941: «...когда мы играем в частях, вот это наилучший зритель. Спектакли проходят с большим подъемом, и мы, и нас любят. Если б ты видел лица бойцов, командиров во время наших спектаклей! Нас вновь и вновь приглашают приезжать, говорят, что мы делаем огромное дело. Своими концертами воодушевляем, даем минуты радости, отдыха. Какие чудесные отзывы получаем!.. надо побывать тут, посмотреть на лица этих замечательных людей, и тогда бы ты понял, как невыносимо тяжело с ними расставаться и какое огромное моральное удовлетворение получаешь от своей работы. Сознание, что делаешь полезное дело, приподнимает тебя в собственных глазах, хочется сделать еще больше и как можно лучше».
Из «Московского комсомольца» №75 от 30 марта 1975 г., стр.2 «Время действия – война»: «...Каждый вечер осенью сорок первого и в начале зимы сорок второго года к подъезду театра... подъезжала грузовая машина с брезентовым верхом... (она) после вечернего спектакля в Москве доставляла труппу на передовую... Критика тех лет неизменно отмечала мастерство молодых актеров Златы Соколовой,... С военным театром Бориса Раевского ушли на запад, следуя за группой прорыва 1-го Белорусского фронта,.. одна из ведущих актрис «Ястребка» Злата Соколова...»
Из письма Златы мужу от 30.11.1944.: «...Бойцы, командиры благодарят нас за выступления. Они отдыхают, смотря на нас, смеются. А ведь это действительно почетная задача – заставить этих людей забыться... людей, вернувшихся из боя и, тем более, идущих в бой... Чем ближе к фронту, люди всё лучше и лучше...»
Письмо Злате от сослуживца мужа: «22.10.1944. Полевая почта 48251-В. Актрисе Моск. Драм. фронтового театра З.А. Соколовой. ...Я за свой век много людей встречал и видел и должен прямо сказать, что Ты, Златочка, какая-то особенная, непохожая на обычных людей. В Тебе много исканий и поэтому много неудовлетворенностей. Ты от жизни хочешь получить много, и это Твое право, так как Твои запросы выше среднего человека. Тебя, как я слышал от Элечки, можно поздравить еще и с наградой медалью «За оборону Москвы». Услышав это, я искренне порадовался, так как кому-кому, а Тебе дали эту награду вполне заслуженно. Все самое тяжелое время пробыла в Москве, не переставая, работала и еще показывала пример малодушным, отправляясь на крышу во время бомбежек. Желаю, чтоб эта награда не была последней... Н.А. Еремеев (Москва)».
«Новая социальная газета», №17, 17 мая 2018 г.
Публикация размещена с разрешения редакции «НСГ».
Адрес редакции «Новой социальной газеты»: г. Пенза, ул. К. Маркса, 16. Тел./факс.: 56-24-91, 56-42-02, 56-42-04.
